Сегодня, как никогда, важно национально-духовное возрождение народа. А это напрямую связано с проблемой утверждения самооценки человека, его самобытности и своеобразия.
Приоритет общечеловеческого начинается с возрождения незаслуженно забытых традиций народов. Профессор З.Г. Нигматов отмечает: "Народная педагогическая тематика всегда актуальна, поскольку она обращена к человеку, к его настоящему. Она вынуждает думать, взглянуть на себя со стороны, чтобы наши собственные ошибки и несовершенство не обернулись ошибками и несовершенством наших детей. И века, и тысячелетия решалась задача осмысления, сохранения и передачи следующим поколениям испытанной мудрости народной педагогики" [4, ч.1, с. 9].
Важной характеристикой современной социокультурной ситуации является расширение связей между различными государствами. Республика Татарстан сегодня успешно развивает сотрудничество с Республикой Турция. Расширение этих контактов делает необходимым ознакомление учащихся различных учебных заведений, в частности школ, гимназий, лицеев, с турецкой культурой, обычаями и традициями, что невозможно без специального, углубленного изучения этой культуры.
Музыкальный фольклор содержит в себе огромные возможности для ознакомления подрастающей личности с культурой турецкого народа. Народные традиции различных народов отличаются лишь по форме, а по содержанию сходны. Но каждая национальная культура имеет свой ярко выраженный колорит, проявляющийся в образном строе, композиции, в выразительных средствах. Как показало исследование, наиболее яркое и полное выражение музыкальное народное творчество турецкого народа нашло в различных вокально-поэтических жанрах.
Цель настоящей статьи: выявить и раскрыть педагогический потенциал вокально-поэтического фольклора турецкого народа.
Методы исследования: логико-гносеологический анализ, метод актуализации, отбора, систематизации и обобщения исторических фактов и оригинальных источников, сравнительно-сопоставительный и историко-ретроспективный методы.
Результаты исследования. Как показало исследование, с давних пор в жизни турецкого народа вокально-поэтическое творчество занимало большое место. В таких жанрах народно-музыкального творчества, как турецкие обрядовые песни и лирические песни, турецкий народ показывает свой эстетический идеал, воспевая все самое прекрасное, что окружает его. Своеобразие быта турков, органично связанного с природой, насыщенность их истории яркими событиями - все это наложило печать на народную музыку. Воспитательная сила вокально-поэтического творчества этого народа определяется глубиной и содержательностью поэтических образов, которые создавались под непосредственным впечатлением событий общественной жизни, картин быта и родной природы.
Содержание хорового жанра составляет не только слово, но и мелодия, ритмический ее строй. Текст обычно выражает какую-нибудь мысль, рассказывает о событии, изображает ситуацию, говорит о внутреннем состоянии, музыка при этом раскрывает эмоциональное содержание песни, ее лирический подтекст. Слово и мелодия неразрывно связаны в этом жанре, они органически слиты, дополняют и обогащают друг друга. Синтез поэтического текста и мелодии достигается целостностью вокально-поэтического жанра. В этой целостности заложена особая сила идейно-эстетического воздействия.
Многочисленные разновидности турецких народных песен, куда входят разнообразные по тематике трудовые, героические, эпические, лирические, военные, шуточные и другие, называются «türkü» (тюркю). Данное понятие многозначно и обусловлено, с одной стороны, различными видами и жанрами народной поэзии и литературы, а с другой - связанным с ними музыкальным содержанием. Тюркю, имеющий в своей основе бытовую сельскую тематику, локально ограничен и редко распространяется за пределами местности возникновения. Тюркю исполняется в двух видах: с танцевально-инструментальным сопровождением и без него. Важнейшим моментом, определяющим специфику этого вида турецкой песни, является его импровизированное начало, лишь в процессе исполнения песни выстраиваются ее форма и относительно устойчивая структура. Причина кроется, как известно, в устной форме передачи тюркю, в незакрепленности его текстов. Турецкие тюркю содержат возможности как сольного, так и хорового (чаще всего унисонного) исполнения. Таким образом, тюркю - это крестьянский вид песни и бытует в основном в сельской местности.
Очень интересно и широко представлены в турецком народно-музыкальном творчестве песни, связанные с национальными народными праздниками, обычаями, обрядами турков - обрядовые тюркю. У турков обрядовая сфера получила широкое развитие именно в условиях сельской местности. В недрах городской культуры обрядовая сфера обретает иной смысл, уступая место зрелищности, развлекательности, но при этом неизменно сохраняется коллективность, массовость исполнительского процесса. Неразрывно связанные с крестьянской лирикой обрядовые песни подразделяются на календарно-обрядовые и семейно-обрядовые. В образцах обрядового фольклора детерминирующим фактором является сам ритуал, его скрытая драматургия, координирующая связь различных его компонентов. Обряд, по сути, явился прародителем многих видов фольклора, особенно его архаических форм.
Именно в функциональной приуроченности песни к какому-нибудь народному действу истоки ее возникновения и бытования. Мир образов песни, ее содержание - поэтическое и музыкальное, обусловлены обрядовым действием, ставшим связующим звеном между песней и жизнью. Образно-смысловая направленность обряда определяет интонационную и структурную упорядоченность песни, обусловливает характер, место, время, тип движения и исполнения. Песня не просто исполняется, она включает в себя элементы игры, зрелищности. Вместе с тем мир песни выходит далеко за рамки простой изобразительности, настолько высок в ней уровень образно-эмоциональных обобщений. Песенная символика перекликается с символикой ритуала и несет в себе дополнительную «разъясняющую» функцию. В некоторых случаях она точно маркирует ключевые моменты обрядового действа. Поэтому воспитательные функции обрядовых песен неразрывно связаны с воспитательными функциями самих праздников, к которым они приурочены.
Народные праздники возникли из потребностей народа и отвечают их интересам. Они появились сообразно обстоятельствам жизнедеятельности, возникали стихийно или вводились сознательно. Подлинно демократическое содержание народных праздников создает все условия для полноценного развития культур наций и народов мира. Изучая народные праздники, организуя и участвуя в них, подрастающее поколение приобщается к национальной культуре и через понимание их роли и значения воспринимает обычаи и традиции других народов. Анализ праздников способствует духовному росту и приводит к пониманию их значения для жизнедеятельности нации и народности, воспитывает патриотические, гражданские и интернациональные качества личности, способствует духовному и физическому ее росту, тем самым осуществляя неразрывную связь между поколениями. Праздники также содействуют музыкально-эстетическому воспитанию подрастающего поколения.
Будущему урожаю посвящены многие обряды, которые чаще начинались в детской среде. Дети песней часто заклинали солнце, дождь, плодородие земли, необходимые для хорошего урожая, обращаясь к богам.
В апреле в Турции идут дожди, которые нужны для обильного урожая (kirik ilkindi) (сорок осадков)1. Вода, падающая на землю в апреле, считается священной, и ею поят больных. Девочки подставляют под дождь головы, так как думают, что от апрельского дождя быстро растут волосы. Если случается, что дожди эти идут ровно 40 дней, то в народе царит радость: благодарят бога за милость, устраивают торжество - режут баранов и раздают мясо бедным (Карахисар Сивасского вилайета). Когда же дождь задерживается и грозит засуха, совершается «моление о дожде».
Подобно многим южным странам, в Турции был очень популярен один из древнейших календарных обрядов - вызов дождя, сопровождаемый молитвой. Зародившись в глубокой древности, этот магический обряд, порожденный культом плодородия, по сей день сохранил многие свои характерные особенности и имеет несколько разновидностей [5, с.4].
Один из них называется кепче кадын, чуляу кадын, чемче гелин. В названии обязательно фигурирует женщина (кадын по-турецки женщина, гелин - невеста) [3, с.44].
Как отмечает Д.Р. Рустам-Заде, молитвы и песни, сопутствующие ритуальному действу, якобы усиливали воздействие на природу произносимых заклинаний. Животные, птицы, растения, за поведением которых внимательно наблюдали люди, в подобных обрядах нередко персонифицировались, к ним обращались как к разумным существам [5, с.49].
Обычно молитвы, сопровождаемые магическими ритуальными действиями, читались в апреле, в начале мая и в самое засушливое время летом. Исполнялись они коллективно, обычно смешанным составом, куда входили мужчины, женщины и дети. Обрядовое шествие проходило поэтапно: подготовка, собственно шествие и заключительный этап. В длящийся сравнительно долго подготовительный период народ строго придерживался поста: читали Коран, в мечетях подготавливали необходимые для процессии атрибуты - мелкие камни, черепа животных, которые отбирали специальные люди. В шествии участвовали большие группы людей. Во главе процессии шли священнослужители, замыкали ее дети. Интересной деталью являлась вывернутая одежда у всех участников обряда. В кульминационный момент, проходящий на берегу реки или родника (как правило, на возвышении), главой религиозной общины начиналось чтение молитвы, которое подхватывали служители мечети, песнопение длилось долго. За этим следовало жертвоприношение. Праздник дождя завершался поздно вечером. Дети с деревянными куклами в руках обходили дома сельских жителей и собирали подношения - сладости и подарки.
Весь ритуал сопровождался пением и танцами, а также выразительными криками, имитирующими звуки природы [4, с. 46]. Песни, входящие в этот обряд, называются славление дождя, или песни дождя.
В некоторых местностях распространен чисто детский обряд вызова дождя. Действие обряда начинается с марша детей, несущих символ - палку (Боди или Годе), приносящий счастье и удачу. Все шествие сопровождается пением, танцами, играми. Обходя деревенские дома, дети получают подарки, и их то и дело обливают водой. Веселая церемония заканчивается общим ликованием.
Вот как в Балыкесире совершается моление о дожде: выбирают какого-нибудь мальчика-первенца, надевают на него старые лохмотья, сверху набрасывают еще циновку, а на голову кладут чумичку, оттого, вероятно, и мальчика называют кепчеджик, и ведут на веревочке. Обходя дома, они распевают также различные песни. Например: «Славление дождя» или «Песня дождя».
|
Tasta hamur, Tasta hamur Hamurda camur Osmandan fasil Yerden hasil Anasinin tilkisi Altin araba Gümüs tekerlek [1, с.115] |
Подай нам обильный дождь, о всемогущий Аллах. В чан ниспошли нам тесто, в телегу грязевый прах. С неба - святое слово, а урожай - от земли. Для матери он первенцем проложил следы. Он для отца как лисонька, миленькое лицо, Как в золотой телеге серебряное колесо.
|
Эти обряды, связанные с возделыванием земли, и песни-моления, приуроченные к ним, - символы благоденствия и плодородия. Они занимали существенное место в жизни турецкого народа. Кроме магического предназначения они (обряды и песни) несли воспитательную функцию. Считалось, что солнце, дождь посланы богом и, соответственно, их отсутствие расценивалось как наказание за моральные проступки, грехи. В песнях-молениях люди как бы раскаиваются в своих грехах. В них звучит просьба о ниспослании богом хорошего урожая, что является источником прекрасной жизни на земле. Также эти обряды (песни-моления) объединяли людей в борьбе с силами природы. Они приучали к сплоченности, коллективизму.
Календарно-обрядовые песни турков воспитывают эстетическое чувство. В них проявляется эстетическое отношение народа к различным трудовым процессам, к природным явлениям.
В творчестве турецкого народа широкое распространение получил жанр лирической песни. Эмоциональная сила турецких лирических народных песен, воспевающая красоту человеческих взаимоотношений, красоту родного края, любовь к Родине, верность долгу, чувство взаимопомощи, позволяет воспитывать у учащихся общественно ценные нравственно-эстетические качества. В турецком народном творчестве в лирических песнях очень часто внимание зрителя привлекает описание женской красоты, что было свойственно всей восточной поэзии.
Отмечая характерную особенность турецкой поэзии, академик В. Гордлевский писал: «Нельзя сказать, что идеал поэта заключал в себе гармоническое сочетание нравственных достоинств. Для него нравственная сторона стоит на втором плане, и он занят главным образом наружностью девы. Если он хочет одним словом выразить свое восхищение, он называет ее распущенной розой или бутоном. Вообще как в этом сравнении, так и в последующих иногда трудно подметить черты истинно турецкой поэзии, скорее, это общевосточный идеал, нашедший себе еще раньше выражение в персидской поэзии» [2, т.2 , с. 242].
Женская красота очень часто сравнивается с образами природы, газелью.
|
Gül yüzüm, melek soylum, Ince bel, selvi boylum. Deryada kaybolmusum, Bul beni güzel huylum Suya hasret toprak gibi, Yere düsen yaprak gibi. Mecnunun Leylasi gibi, Ben de yanmisim sevdalanmisim.
|
Твое лицо как ангельский цветок, Твой стройный стан колышется, как деревце. Я словно в море потерянный листок. Найди меня. Мне в это очень верится. Тоска, как буря, бьет меня, Я - лист, опавший на пути. Я, как и Лейла Меджуна, Сгораю от любви. |
Для мелодики лирических песен характерно интонационное многообразие. Им свойственны как восходящие, так и нисходящие интонации, придающие напевам особую эмоциональную «направленность». Лирические песни могут быть написаны по традиции Узун Хава (протяжная мелодия) и Кырык Хава (короткая мелодия).
Турецкие лирические песни оказывают большое эстетическое воздействие. Еще в незапамятные времена на основе эмоционального воздействия лирических песен сложилась их воспитательная функция. Через лирические песни выражалось отношение людей к миру, философское осмысление действительности, мысли и чувства народа. В соответствии с этим воспитательная роль лирических песен в эстетическом развитии детей постоянно обогащалась и становилась одним из самых действенных средств воспитания личности.
Заключение. Таким образом, специальное изучение в современных учебных заведениях (школах, лицеях, гимназиях Республики Татарстан) музыкального вокально-поэтического фольклора турецкого народа дает возможность ознакомиться с культурой турков и воспитывает подрастающую личность на конкретных образцах.
Рецензенты:
Хузиахметов А.Н., д.п.н., профессор, зав.кафедрой методологии обучения и воспитания Института психологии и образования ФГАОУ ВПО «Казанский (Приволжский) федеральный университет», г. Казань;
Закирова В.Г., д.п.н., профессор, зав кафедрой педагогики и методики начального образования Института психологии и образования ФГАОУ ВПО «Казанский (Приволжский) федеральный университет», г. Казань.
1 Период их продолжается якобы сорок дней, цифра эта, конечно, условная: число 40 взято, чтобы показать обилие воды; это - благодатный дождь.