Статья посвящена изучению особенностей жанровой трактовки фортепианного концерта в творчестве китайских композиторов. В качестве образца для анализа избраны три произведения: «Хуанхэ» (1969) Инь Ченцзуна и его творческого коллектива – Чу Ванхуа, Лю Чжуана, Шэн Лихуна, Ши Шучэна и Сюй Фэйсина; «Горный лес» (1979) Лю Дуньнаня и «Весеннее цветение» (1987) Ду Минсиня. В работе дается краткая характеристика образного строя и композиционно-выразительных особенностей всех трех концертов. Делаются выводы о том, что китайские композиторы не только на высоком профессиональном уровне восприняли достижения европейского классического концерта, но и обогатили его специфическими художественными образами и музыкальным содержанием, связанными с китайской историей, культурой и национальным менталитетом, а также новым музыкальным материалом, в котором особенно выделяется мелодический комплекс. Исследование поставленной проблемы позволило выявить черты национальной трактовки жанра инструментального концерта, отметить особенности эволюции фортепианной и симфонической культуры, пополнить музыковедение характеристиками талантливых, мало изученных произведений китайских композиторов.

Article is devoted to studying of features of genre interpretation of a piano concert in works of the Chinese composers. As an example for the analysis three works are chosen: "Huanghe" (1969) Yin Chengzong and his creative collective – Chu Wanghua, Liu Zhuan, Sheng Lihon, Shi Shuchen and Xu Feysin; "The mountain wood" (1979) Liu Dunangyan and "Spring blossoming" (1987) Du Mingxin. In work the short characteristic of a figurative system and composite and expressive features of all three concerts is given. Conclusions that the Chinese composers not only at the high professional level apprehended achievements of the European classical concert are drawn, but also enriched it with the specific artistic images and musical contents connected with the Chinese history, culture and national mentality, and also new musical material in which the melodic complex is especially allocated. Research of the put problem allowed to reveal lines of national interpretation of a genre of a tool concert, to note features of evolution of piano and symphonic culture, to fill up musicology with characteristics of the talented, a little studied works of the Chinese composers.