В данной статье автор на основе исторических и искусствоведческих подходов, а так же собственного опыта предлагает термин «городское искусство» для определения комплекса художественных активностей в открытом доступе общественной среде. Деятельность по установке памятников, монументов, развлекательных скульптур, малых архитектурных форм, отдельно стоящих и настенных инсталляций, росписи фасадов зданий и заборов, проведению флеш-мобов, перформансов, несанкционированных художественных интервенций имеет ряд отличий об других видов художественной деятельности и требует объединяющего термина. В статье рассматриваются различные русскоязычные понятия, такие как памятники, монументальное и оформительское искусство, паблик-арт в хронологии их использования в искусствоведении: в до-имперский, имперский, советский и пост-советский периоды. Так же автор анализирует современное состояние данного направления искусства в контексте меняющейся функции города и трансформации самого понятия город. В виде вывода автор рекомендует понятие городское искусство, как наиболее точно определяющее комплекс художественных активностей в открытой среде.
In this article the author suggested the term "urban art" to define the complex artistic activities in open public space. He did it on the basis of historical and art historical approaches, as well as my own experience. Work on the installation of monuments, entertainment sculpture, small architectural forms, freestanding and wall-mounted installations, the painting of facades of buildings and fences, conduct flash-mobs, performances, unauthorized artistic interventions has a number of differences about other kinds of artistic activity and requires a unifying term. The article discusses various Russian concepts such as monuments, monumental and decorative art, public art in the chronology of their use in art history: pre-Imperial, Imperial, Soviet and post-Soviet periods. Also the author analyzes the current state of this extraordinary art in the context of the changing functions of cities and the transformation of the concept of the city. In conclusion the author recommends that the concept of urban art, as it most accurately defines the complex art activity in an open environment.
1. Большая советская энциклопедия / гл. ред. А.М. Прохоров. – М.: Сов. энциклопедия, 1969. – 78. – Т.16. ISSN 1991-5497. МИР НАУКИ, КУЛЬТУРЫ, ОБРАЗОВАНИЯ. № 2 (27) 2011.
2. Большая советская энциклопедия / гл. ред. Б.А. Введенский – Второе издание. М.: Государственное научное издательство «БЭС» – Т.31. С. 645
3. Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка: В 4 т. Том 3: П.-М. РИПОЛ классик, 2006. – С 544 с.
4. Кожевников P. Скульптурные памятники Москвы. М.: Московский рабочий, 1983.
5. Коненков С. Т. Мой век: Воспоминания, Политиздат, 1988. - 383 стр.
6. Лекус Е. Ю. Феномен «постмонументальности» в отечественной скульптуре рубежа XX-XXI веков / Е. Ю. Лекус // Философия хозяйства. -2013 . - № 2 (86). - С. 233-238. - (0,4 п.л.).
7. Метелева Е.Р. Уточнение содержания понятий «город», «городское развитие» и «управление городским развитием». Известия ИГЭА. 2011. № 3(77).
8. Пермиловская А.Б. Деревянный крест – символ освоения сакрального ландшафта Русского севера, Культурология, № 4 (57), 2008
9. Русская скульптура. Избранные произведения / Сост. А. Л. Каганович. — Л.-М.: Советский художник, 1966. — С. 1-17.
10. Jacobs J. The Economy of Cities. N. Y., 1970. С. 288.
11. Knight Cher Krause "Public art: Theory, Practice and Populism". Blackwell Publishing Ltd, 2008. С. 187.