В отличие от традиционных исследований, посвященных изучению языка драматургических произведений, которые во многом сводятся к лингвистическому или литературоведческому анализу текстов пьес, в представленной статье драма рассматривается с позиций дискурсивного анализа. Автор исследует некоторые средства языковой репрезентации телесности в американской драме первой половины ХХ века. Актуальность исследования объясняется тем, что осмысление языковой репрезентации телесных проявлений человека в дискурсе художественного произведения требует интегративного лингвокультурологического подхода и семантического исследования, которые позволяют выявить на конкретном художественном материале, как телесность вербализуется в дискурсе, и какая смысловая информация может быть заключена в единицах, кодирующих ее. При этом ключевое значение для данного исследования имеет композиция драматургического дискурса, которая формируется двупланово: на уровне субдискурса реплик персонажей и на уровне субдискурса авторских ремарок. Автор резюмирует, что американский драматургический дискурс есть сложный многоуровневый феномен, в котором каждый из упомянутых субдискурсов обладает спецификой представления телесных кодов в содержании языковых единиц и образует особую систему смыслопорождения.

Unlike the traditional studies on the language of drama that are reduced mainly to linguistic or literary analysis of the texts of plays, the given article considers drama from the perspective of discourse analysis. The author studies some of the means of linguistic representation of corporality in American drama of the first half of the 20th century. The topicality of the research is accounted for by the fact that to understand linguistic representations of human corporality in fictional discourse it is crucial to integrate the linguocultural and the semantic approaches which enable us to reveal on a concrete literary material how corporality is verbalized in the discourse and what information can there be found in the units encoding it. It is understood that the composition of the dramatic discourse plays the most significant role for this research. It is formed in two dimensions: on the subdiscoursive level of cues, on the one hand, and on the subdiscoursive level of stage directions, on the other. The author sums up that the discourse of American drama proves to be a multilevel phenomenon, each of the mentioned subdiscourses in which differs in the ways of verbalizing corporeal codes by means of linguistic units, constructing a specific system of sense-making.