Осуществлен анализ мифопоэтического языка театральных сочинений Б. Бартока, истоком которого являются архетипические константы. Анализ направлен на отражение в драматурги¬ческом тексте мифоритуальной триадности, ценностное наполне¬ние символического арсенала этих сочинений и соотношение его с мифологической системой. Театр Бартока реализует мифологический тип действия как ос¬новной драматургический и образно-символический принцип, отражает варианты лиминального ритуала, логика которого ведет к обретению персонажем нового жизненного статуса, нового места в социуме и космосе. Как показывает анализ, в «Деревянном Принце» это ритуал брачных испытаний, в пантомиме «Чудесный Мандарин» − избрание жертвы. В драматургическом тексте неоднократно возникают структуры «двойного ритуала», который связан со сменой стандартных ритуальных ролей, осуществляющейся в ходе действия. Образные оппозиции, различно воплощающие коллизию «субъект-объект», претворяют универсальную для Бартока идею природы как демиурга бытия.

This article analyzes a mythopoetic language of B. Bartók theater works, based on archetypal constants. The analysis aims at the myth-ritual triad detection in the dramaturgical text, the valuable content of the symbolic arsenal in these works and its correlation with the mythological system. Bartok theatre actualizes a mythological type of action as the main dramaturgical, figurative and symbolic principle, reflects some options of eliminating ritual, the logic of which allows character to gain a new life status, a new place in society and space. As the analysis shows, in «The Wooden Prince» is a ritual of the marriage test, in the pantomime «The Miraculous Mandarin» − the election of the victim. In the structure of the dramatic text occurs repeatedly a «double ritual». It is associated with the change of the standard roles of ritual, which is carried out during operation. Shaped the opposition, variously embodies the conflict of «subject-object», translate universal for Bartok the idea of nature as the demiurge of being.