Статья «К проблеме спектра полифонической формы в фугах И.С. Баха» посвящена рассмотрению специфики сосуществования и взаимодействия четырех самостоятельных спектральных линий, характеризующих уникальность процессов развития и формообразования в сочинениях выдающегося композитора. Составляющие спектра – архитектоника, система кадансов, фактура, тембро-регистр. Данная проблема напрямую связана с вопросами исполнительской интерпретации, о чем писал выдающийся музыкант Ф. Бузони и его последователи. Автор опирается на теоретические положения, разработанные в исследованиях отечественного ученого-музыковеда В.В. Протопопова, и предлагает продолжить, расширить, дополнить толкование данного термина. В статье дается ссылка на другие варианты трактовки понятия «спектр» в отечественном и зарубежном музыкознании. Это «французская спектральная музыка» и использование понятия «спектр» для обозначения регистровки на органе.
The article «On the Problem of Polyphonic Form Spectrum in J.S.Bach’s Fugues» is devoted to the studying of unique specifics of J.S. Bach’s fugue form-formation. It simultaneously includes four independent spectrum lines which are architectonics, cadences’ system, texture, timbre-register. All of them are individual and their development is characterized as a very important component in the whole. This theoretical problem is directly connected with the problem of Bach’s fugue interpretation. It was the sphere of attention for greatest musicians. The famous pianist F. Buzoni and his followers underlined the essence of these peculiarities. There is the description of the polyphonic spectrum theory elaborated by the Russian scientist-musicologist V.V.Protopopov. The author proposes to continue, increase and to add the interpretation of the term «spectrum» and gives the other variants of its understanding in contemporary musicology in our country and abroad. For example «The French Spectrum Music» and Spectra in Organ registration.
1. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. – Л.: Музыка, 1971.
2. Мильштейн Я. «Хорошо темперированный клавир» И.С. Баха и особенности его исполнения. – М.: Музыка, 1967.
3. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения. – М.: Музыка, 1966.
4. Назайкинский Е.В. Роль тембра в формировании темы и тематического развития в условиях имитационной полифонии // С.С. Скребков. Статьи и воспоминания. – М.: Музыка, 1979. – С. 132–162.
5. Протопопов Вл. Вторжение вариаций в сонатную форму //Советская музыка, 1959, № 11. – С.71–76.
6. Протопопов История полифонии в ее важнейших явлениях. Западноевропейская классика XVIII–ХIХ веков. – М.: Музыка, 1965.
7. Протопопов Вл. Принципы музыкальной формы И.С. Баха. – М.: Музыка, 1981.
8. Розенов Э.К. Закон золотого сечения в поэзии и в музыке // Розенов Э.К. Статьи о музыке. – М.: Музыка, 1982. – С. 119–157.
9. Скребков С.С. Учебник полифонии. – М.: Музыка, 1965.
10. Шутко Д.В. Французская спектральная музыка 1970–1980-х годов: дис… канд искусствоведения. – СПб., 2004.
11. Boyd M. Bach. The Master Musicians. Series edited by Stanley Sadie. – Oxford University Press, 1995.
12. Corlis T. Analysis of Spectra in J.S.Bach’s Prelude and Fugue BWV 552 //Bach. Journal of the Riemenschneider Bach Institute. Volume XXXVII. No.1, 2006. – P. 26–49.
13. Eggebrecht H.H. Bachs Kunst der Fuge: Ercheinung und Deutung. Munich, 1984. Translated by Jeffrey L. Prater as J.S. Bach’s The Art of Fugue: the work and its interpretation. – Ames: Iowa State University Press, 1993.
14. Hill R. Keyboard music from the Andreas Bach Book and the Möller Manuscript. – Harvard University Press: Cambridge, Massachussetts and London, 1991.
15. Kerman J. The Art of Fugue. Bach Fugues for Keyboard 1715–1750. University of California Press. Berkeley and Los Angeles, London. 2005.
16. Marshall R.L. The Music of J.S. Bach. The Sources. The Style. The Significance. – New York: Schirmer Books, 1989.
17. Schulenberg D. The Keyboard Music of J.S. Bach. – New York: Schirmer Books, 1992.
18. Wolff Ch. Bach Essays on his life and music. – Harvard University Press; Cambridge, Massachusetts; London, England. – 1991.