Статья посвящена характеристике камерно-вокальной лирики китайского композитора Хуан Цзыя (1904–1938). Акцент сделан на анализе исполнительской практики таких популярных произведений, как романсы «Три желания розы», «Воспоминания о родине», «О чем говорил западный ветер», философская песня-притча «Спящий лев», стихотворение с музыкой «Цветок – не цветок» и др. Автор статьи выделяет следующие составляющие: аналитический подход к вокальной партии, особенно ее мелодической линии, правильное произношение слов и текста на языке путунхуа, глубокое проникновение в музыкальное содержание,особеннов передаче чувств,воплощение второстепенных образов.В заключение сделан вывод: в романсах и песнях Хуан Цзыя развивается магистральная линия камерно-вокального искусства Европы ХХ века. При этом в творчестве Хуан Цзыя и его современников европейские камерно-вокальные жанры насыщаются новым инонациональным содержанием, иными лингвистическими особенностями поэтического текста и музыкальным ориентализмом, характерным для китайской традиционной музыки. Европейские камерно-вокальные жанры трактуются в аспекте китайской ментальности.
The Article is devoted to the characteristic of chamber-vocal lyrics of the Chinese composer KhuanTszy (1904–1938). The emphasis is placed on the analysis of performing practice of such popular works as romances Three Desires of a Rose, Memories of the Homeland, About what I told the western wind, philosophical song-parable Sleeping Lion, the poem with music ofFlower – not a flower, etc. The author allocates such components as analytical approach to a voice part, especially to its melodic line, the correct pronunciation of words and the text in language a Standard Mandarin, deep penetration into the musical contents, especially on transfer of feelings, an embodiment are minor images. In the conclusion the conclusion is drawn: in romances and songs KhuanTszy develops the main line of the XX century of chamber-vocal art of Europe. Thus in creativity KhuanTszy and his contemporaries the European chamber-vocal genres are sated with the new national contents, other linguistic features of the poetic text and musical orientalism, characteristic for the Chinese traditional music. The European chamber-vocal genres are treated in aspect of the Chinese mentality.
1. Биографии современных композиторов Китая / Гл. ред. СянЯньшэн. – Пекин: Культура, 1994.– 153 с.
2. Ван, Ю. Биография современный китайских композиторов / Ю. Ван. – Пекин: Культура и искусство, 1996.– 230 с.
3. Ван, Ю. История современной китайской музыки / Ю. Ван. – Пекин: Народное муз. изд-во, 1994. –362 с.
4. Ляо, Ф. Размышления о названиях художественных песен / Ф. Ляо. – Вып. 9. – Пекин: Народное музыкальное изд-во, 1999. – 114 с.
5. Казанцева, Л. П. Анализ художественного содержания вокального и хорового произведения: Учебное пособие для студентов вузов / Л. П. Казанцева. – Астрахань: Изд.-полигр. комплекс «Волга», 2011. – 130 с.
6. Овсянкина, Г. П. Творчество Д. Шостаковича в мировом контексте / Г. П. Овсянкина // Русия в музыка. Международна научна конференция Велико Търново октомври’2009 / Великотърновски университет “Св. св. Кирил и Методий”; Рускикултурно-информационенцентър “Акад. Д. Лихачов”. – Пловдив: Астарта, 2010. – С. 22–33.
7. Путунхуа // Энциклопедия ру, русская онлайн энциклопедия. – URL: http://ensiklopedia.ru/wiki/
8. Сюй, Ш. Основные этапы исторического развития современной китайской музыки / Ш. Сюй. – Наньхай: Изд-во Хайнань,1997. – 278 с.
9. Фэн, Г. Анализ китайской музыки ХХ века / Г. Фэн.–Пекин: Изд-во Китайского общества культуры и литературы, 1999.– 345 с.
10. Учебный справочник по истории современной китайской музыке / гл. ред. Ван Юйхэ. – Пекин: Мировая литература, 2000.– 250 с.