Статья посвящена рассмотрению особенностей музыкального воплощения сюжетного конфликта в последней драме Р. Вагнера. Лейтмотивная система «Парсифаля» рассматривается как многоуровневая семантическая структура. Наиболее очевидным уровнем является реализация конфликтного начала, представленного в музыке через контраст выразительных средств. Большинство лейтобразований драмы соотносятся с одной из образных сфер, воплощающих оппозицию святость – грех. Примеры непрямого сопряжения сюжетного и музыкального развития, а также более детальный анализ либретто раскрывают несамодостаточность конфликтной идеи. Более глубокие уровни музыкального взаимодействия обнаруживают интонационное родство между внешне противоположными лейтмотивами. Этот музыкальный пласт раскрывает подлинную природу конфликта в сочинении Вагнера. Сюжетная коллизия «Парсифаля» основывается на конфликте психологического порядка, реализуемом в личной истории каждого ключевого персонажа драмы.
The article is devoted to musical evocation of the plot conflict in the last drama of Richard Wagner. "Parsifal" leitmotiv system is regarded as a multi-level semantic structure. The most obvious level is the implementation of the conflict beginning, presented in music through the contrast of expressive means. Most of drama’s leitmotivs correlate with one of the shaped spheres that embody the opposition "holiness – sin". Examples of indirect conjugation of the plot and musical development, as well as a more detailed analysis of the libretto reveal desmodontinae conflicting ideas. Deeper levels of musical interaction find intonational relationship between apparently opposite keynotes. This musical layer revealing the true nature of the conflict in the essay Wagner. Plot’s collision of "Parsifal" is based on the conflict of a psychological nature, which is realized in the personal history of each key character drama.
1. Вагнер Р. Парсифаль: клавир. – Mainz: B. Schott's Söhne, 1911.
2. Виеру Н. Парсифаль – итог творческого пути Вагнера // Рихард Вагнер: сб. ст. – М.: Музыка, 1987. – С. 191–222.
3. Левик Б. Рихард Вагнер. – М.: Музыка, 1978. – 447 c.
4. Орджоникидзе Г. Диалектика формы в музыкальной драме // Рихард Вагнер: сб. ст. – М.: Музыка, 1987. – C. 96–121.
5. Серова Н.С. Личное начало как фактор мироустроения в представлениях Рихарда Вагнера // Искусство и образование. – 2012. – № 5. – С. 49–58.
6. Серова Н.С. О семантике отдельных лейтмотивов драмы Р. Вагнера «Парсифаль» // Проблемы художественного творчества: Сб. ст. по материалам Всероссийских научных чтений, посвященных Б.Л. Яворскому. – Ч. I. – Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) им. Л.В. Собинова, 2014. – С.106–114.
7. Серова Н.С. Об отражении некоторых установок мироощущения Р.Вагнера во вступлении к опере «Парсифаль» // Актуальные вопросы искусствознания: музыка, личность, культура: сб. ст. по материалам VIII Всероссийской научно-практической конференции студентов и аспирантов. – Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л.В.Собинова, 2009. – С. 86–91.