В статье, посвященной изучению структурной организации поэтического дискурса, предпринимается попытка рассмотреть стиховой перенос, возникающий в результате взаимодействия ритма и синтаксиса стихотворной речи и являющийся специфическим средством синтаксической организации поэтического текста, в качестве средства манифестации особенностей индивидуального стиля художника слова. На примере анализа поэтических произведений Ф.Г. Клопштока и И.В. Гете, написанных свободными ритмами, рассматриваются ритмообразующие потенции двух типов переноса – rejet и contre–rejet, приводятся данные сравнительно-сопоставительного анализа частотности употребления enjambements обоими авторами. В результате проведенного исследования делается вывод о менее прерывистом ритме как характерной черте свободного стиха и, следовательно, поэтического идиостиля И.В. Гете, что свидетельствует о менее сложной синтаксической организации его свободных ритмов по сравнению со свободными ритмами Ф.Г. Клопштока.

In the article, devoted to the study of the structural organization of the poetic discourse, it is made an attempt to consider enjambement, which is arised as a result of interaction of the rhythm and the syntax of poetic speech and is one of the specific means of the syntactic organization of the poetic text, as a way of manifestation of the peculiarities of the literary artist´s individual style. Through the analysis of the poetic works by F.G. Klopstock and J.W. Goethe, written in free rhythms, the rhythm formating capability of the two types of enjambement – rejet and contre-rejet – are considered, the data of the comparative analysis of the frequency of use of enjambements by both authors are given. As a result it is concluded that the less intermittent rhythm is a feature of the free verse and therefore that of the poetic idiostyle of J.W. Goethe, that speaks about the less complicated syntactic organization of his free rhythms in contrast with the free rhythms by F.G. Klopstock.