Статья посвящена истории возникновения музыкальных радиосказок Б. А. Чайковского, анализу их жанровых и других стилистических особенностей. Они создавались композитором на протяжении 1950–70 гг. Это – «Свинопас», «Оловянный солдатик», «Калоши счастья» и др. по известным сказкам Г. Х. Андерсена, «Кот в сапогах» по Ш. Перро, четыре сказки про Слоненка на текст Д. С. Самойлова и др. Сказки является неотъемлемой частью творчества композитора, ближе всего они соприкасается с его камерно-вокальными произведениями и киномузыкой. Отмечается, что в музыке сказок развиваются основные черты авторского стиля Б. А. Чайковского, среди которых прежде всего выделяется рельефные мелодии, яркая жанровая основа. Значительность музыкального материала выводит многие сказки в сферу музыкально-театральных жанров: водевиля, мюзикла, о сказке «Лоскутик и Облаке» можно говорить как о комической опере по типу зингшпиля. Музыкальные сказки Б. А. Чайковского отличаются светлым образным миром и доступным для понимания музыкальным языком. Они являются ценным репертуаром для музыкального воспитания детей, в частности для приобщения их к музыкально-театральным жанрам.
The Article is devoted to history of emergence of musical radio fairy tales of B. A. Tchaikovsky, the analysis of their genre and other stylistic features. They were created by the composer for 1950-70. It is Swineherd, The tin tell-tale, Happiness galoshes, etc. according to known fairy tales of G. H. Andersen, Puss in Boots according to Che. Perrault, four fairy tales about the Elephant calf on D. S. Samoylov´s text, etc. Fairy tales is an integral part of works of the composer, most closer they adjoins to his chamber-and vocal works and film music. It is noted that in music of fairy tales the main lines of the author´s style develop. B. A. Tchaikovsky from which first of all it is distinguished relief melodies, a bright genre basis. Relevancy of musical material outputs many fairy tales to the sphere of musical and theatrical genres: the vaudeville, the musical, about the fairy tale Rag and Cloud it is possible to speak as about the comic opera on type singspiel. Musical fairy tales of B. A. Tchaikovsky differ in the light figurative world and musical language, available to understanding. They are valuable repertoire for musical education of children, in particular for their familiarizing with musical and theatrical genres.
1. Давыдова, С.А. Предмет «музыкальное содержание» в аспекте герменевтики (начальная педагогика): Дис. … канд. пед. н.. – СПб.: РГПУ им. А. И. Герцена, 2011. – 187 с.
2. Корганов, К. Т. Борис Чайковский: Личность и творчество. - М.: Композитор, 2001. – 197 с.
3. Крибле, крабле, бумс! (В гостях у Андерсена): Для чтеца и голоса в сопровождении фортепиано. Музыка Бориса Чайковского. Стихи и текст С. Богомазова. – М.: Сов.композитор, 1979.
4. Овсянкина Г. П. Вместе с Борисом Чайковским… // Муз.академия. – 1997. – № 1. – С. 5–10 .
5. Овсянкина, Г. П. Композитор Борис Чайковский. К 80-летию со дня рождения (1925 – 1996) // Педагогика Культуры: Общественный научно-просветительский журнал. – СПб.: Изд-во Левша. – 2005. - № ¾. – С. 81 – 84.
6. Овсянкина, Г. П. Фортепианный цикл в отечественной музыке второй половины ХХ века: школа Д.Д. Шостаковича. Монография. В двух книгах. – СПб: Композитор, 2003. – Кн. 1 – 320 с. кн. 2 – 130 с.
7. Толстая, Е. А. Детская фортепианная музыка Дмитрия Толстого: особенности стиля и семантики:. Дис. … канд. иск. – СПб.: РГПУ им. А. И. Герцена, 2013. – 170 с.
8. Чайковский, Б. А. Лоскутик и Облако: Музыкальная сказка для детей в сопровождении фортепиано. – М.: Музыка, 1986.
9. Чайковский Борис Александрович. 1925–1996. Материалы к творческой биографии / [Сост. и текстологическая ред. В. М. Келле]. – М.: Русское муз.товарищество «Купина», 1997. – С. 224–228.