В конце 1820 годов, наряду с развитием искусства мизансцены, в парижской Опере сформировалась высокопрофессиональная хоровая труппа, в 1836 году включавшая уже до 82 обученных хористов. Это дало возможность воплотить самые грандиозные музыкально-сценические замыслы в постановке больших опер Дж. Россини, Д. Ф. Э. Обера, Дж. Мейербера и Ф. Галеви. Продолжительность хоровых сцен, численность и тембровая специфика хоровых составов стали важнейшим компонентом в значении понятия «grand opéra». Новый стиль постановки сообщил хору сценическое движение, придав таким образом сходство с поведением толпы людей в реальной жизни. Такая трактовка хора позволяла правдоподобно изображать острые конфликты между различными социально-политическими и религиозными группами людей. Другие европейские театры, стремившиеся поставить на своих сценах нашумевшие парижские оперы, вскоре тоже стали укомплектовывать свои хоровые труппы по парижскому образцу.
In late 1820´s, along with mise en scene development, Paris Opera had a highly professional chorus which, in 1836, included 82 trained singers. This fact made it possible to realize the most ambitious musical scenic ideas of great operas by J. Rossini, D.F. E. Auber, J. Meyerbeer and F. Halévy. Duration of choral scenes, number and timbre specifics of choruses became an essential component in the meaning of the term «grand opéra». New staging style translated scenic movement to chorus, thus giving the similarity with the behavior of a crowd in real life. Such an interpretation of the chorus allowed to plausibly depict sharp conflicts between various socio-political and religious groups of people. Other European theaters which wanted to put sensational Paris operas on their stages also began to staff their choruses based on the Paris model.
1. Верди Дж. Письмо к Винченцо Торелли от 22 августа1872 // Дж. Верди. Избранные письма. Сост., пер., вступ. ст. и примеч. А.Д. Бушена. М.: Музгиз, 1959. 647 с.
2. Жесткова О.В. LIVRETS DE MISE EN SCÈNE ВО ФРАНЦУЗСКОЙ ОПЕРЕ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА // Современные проблемы науки и образования. – 2014. – № 1; URL: www.science-education.ru/115-12193 (дата обращения: 10.10.2014).
3. Жесткова О. В. Об исторической правде и художественном вымысле в оперном либретто Эжена Скриба "Густав III или Бал-маскарад" // Музыковедение. 2014. № 4. С. 9-19.
4. Жесткова О.В. Опера «Немая из Портичи» и ее социально-политическое значение для Франции 20 – 30-х годов XIX века // Научный вестник Московской консерватории. М. 2012. № 1. С. 42–53.
5. Жесткова О.В. Правдивость и иллюзорность театрального декора во французской опере 20 – 30-х годов XIX века // Израиль XXI. 2013. № 39. Режим доступа: http://www.21israel-music.com/opera_decore.htm (дата обращения: 10.10.2014).
6. Aldéguier (d’) J.-B.-A. Le Flâneur, galerie pittoresque, philosophique et morale de tout ce que Paris offre de curieux et de remarquable dans tous le genres... par un habitué du boulevard de Gand. 1re partie. Paris: Chez tous les Marchands de nouveautés, 1826. 334 p.
7. Bartlet C. The new repertory at the Opéra during the Reign of Terror: Revolutionary rhetoric and operatic concequences // Music and the French Revolution. Ed. M. Boyd. Cambridge: Cambridge University Press, 1992. P. 107–156.
8. Gerhard A. The Urbanization of Opera: Music Theater in Paris in the Nineteenth Century. Trans. by M. Whittall. Chicago: University of Chicago Press, 2000. 526 p.
9. Lacombe H. The “mashine” and the state // Cambridge Companion to Grand Opera / Ed. by D. Charlton. Cambridge University Press, 2003. P. 21–42.
10. Mahling Ch.–H. Studien zur Geschichte des Opernchors. Trossingen and Wolfenbüttel, Editio Intermusica (Hohner – Möseler), 1962. 360 s.
11. Parakilas J. The Chorus //Cambridge Companion to Grand Opera / Ed. by D. Charlton. Cambridge: Cambridge University Press, 2003. P. 76–92.
12. Roqueplan N. Les Coulisses de l’Opera. Paris: Librairie nouvelle. 1856. 92 p.
13. Rosseli J. The Opera Industry in Italy from Cimarosa to Verdi: The Role of the Impressario. Cambridge: Cambridge University Press, 1984. 214 p.
14. Rosselli J. Singers of Italian Opera: The History of a Profession. Cambridge: Cambridge University Press, 1992. 272 p.
15. Solomé. Indications générales et observations pour la mise en scène de la Muette de Portici, gr. opéra en 5 actes, paroles de MM. Scribe et G. Delavigne. Paris : Duverger, 1828. 60 p.