В статье представлен подробный анализ оперы Д.Д. Шостаковича «Нос» с точки зрения ее принадлежно-сти к выдающимся экспериментальным образцам русского музыкального авангарда. Авторы позицио-нируют анализируемую оперу как компендиум гоголевской семантики. Особо отмечается экстремаль-ность средств художественной выразительности, свойственная перу композитора, которая определила экспериментальную направленность оперы «Нос». Проводится параллель с соответствующими устрем-лениями ведущих литераторов второй половины 1920-х годов – В. Маяковского, М. Булгакова и других. В опоре на исторические факты авторы определяют возможные истоки творческих замыслов, реализо-ванных в рассматриваемом произведении. Делается акцент на сближение этой оперы с формами драма-тического театра. Из необъятной амплитуды граней выразительного гротеска Гоголя-Шостаковича, за-частую изобилующей парадоксально-полярными категориями, выделяются фундаментально-базовые принципы вопиющей нестандартности первой оперы Д.Д. Шостаковича.

Тhe article provides a detailed analysis of the Opera D.D. Shostakovich´s «Тhe Nose» in terms of its facilities to the outstanding experimental specimens of Russian avant-garde music. The authors of the position analyzed Opera as a compendium of Gogol´s semantics. Emphasizing the extreme means of artistic expressiveness typical of Peru composer, which defined an experimental orientation of the Opera «Тhe Nose». Draws a parallel with the relevant aspirations of the leading writers of the second half of the 1920s - Сentury Mayakovsky, M. Bulgakov and others. Based on historical facts the authors determine the possible origins of creative ideas, realized in the present work. The emphasis on the convergence of this Opera with forms drama theatre. From the endless am-plitude expressive faces of the grotesque Gogol-Shostakovich, often abundant paradoxically-polarcategories are highlighted fundamental basic principles blatant originality of the first Opera D.D. Shostakovich.